Цветокоррекция как она есть

Бесплатная цветокоррекция - оно вам надо?

Прежде, чем я начну новую тему, я хочу рассказать несколько типичных историй. История первая: этим летом у меня была встреча с генеральным директором компании, занимающейся поставками паркета. Он рассказал мне о том, как создавался предыдущий каталог его товаров – вначале он неделю сидел рядом с дизайнером и пытался откорректировать фотографии паркета на глаз. Потом (не сделав ни одной цветопробы!) он еще два дня провел в типографии, пытаясь на приладке откорректировать цвет на страницах каталога (на каждой странице – по десять образцов паркета разного оттенка). Само собой результатом они остались не очень довольны. 

История вторая. Наш новый клиент занимается продажей постельного белья и мы разработали дизайн вкладышей для упаковки товара. Для того, чтобы представить дизайн в наглядном виде, обычно мы делаем цветную распечатку в натуральном размере с помощью  цифровой печати. Это позволяет увидеть, как именно будет выглядеть упакованный товар. Но цифровая печать не передает всех нюансов цвета и мы потратили достаточно много времени на то, чтобы убедить клиента, что только цветопроба покажет ему до печати цвет новой упаковки. Ни монитор, ни принтерная распечатка, ни распечатка, сделанная с помощью цифровой печати не дают точного представления о всех нюансах цвета. 

История третья. Наши клиенты занимаются производством мебели и приносят реальные фотографии в качестве образца цвета. Кроме фотографий они предоставили и кусок самой мебели. При этом цвет натуральной мебели существенно отличается от цвета на фотографии. На наши вопросы – а на что мы должны ориентироваться в процессе цветокоррекции?, ответ такой – на фото. Возражения, что это два разных цвета – просто не принимаются: клиент не видит разницы и для него они идентичны. Впрочем, и наши слова о том, что их фотография – это не цветопроба и в печати цвет может быть другой, кажутся им, совсем бесполезными.

Таких историй я могу рассказать очень и очень много, но проблема заключается в том, как объяснить людям, далеким от полиграфических процессов, все возможности цветокоррекции. Как простым человеческим языком рассказать им чего можно добиться в процессе, а чего нельзя? И самое главное, как убедить их что процедура цветокоррекции не предполагает нулевого бюджета?

Так сложилось, что дизайн студии очень часто приходится заниматься цветокоррекцией различных изображений. Я не ошибусь, если скажу, что наиболее распространенный объект цветокоррекции в большинстве дизайн студий – фотография человека. В процессе коррекции лицо трупного синего цвета, или цвета спелого арбуза приобретает нормальный естественный оттенок. Кроме того, очень часто приходится корректировать фотографии пейзажей – придавать зелени нормальный цвет, а небо превращать из фиолетового предгрозового в яркое солнечное. Но это все достаточно простые задачи – памятные цвета имеют свои параметры и наша задача состоит лишь в том, чтобы их правильно подогнать.

В силу специфики нашей дизайн студии, очень часто мы решаем более сложные вопросы, к примеру, мы делаем цветокоррекциею изображений постельного белья. Основная задача при этом заключается в том, чтобы цвет белья на полиграфии был похож на тот, который есть у реальной ткани. При этом, очень часто встречаются яркие кислотные цвета за пределами пространства CMYK. Передать жгучий малиновый цвет или кислотный зеленый с помощью печати в четыре краски очень и очень сложно. Не говоря уже о том, что на самой ткани приходится одновременно корректировать элементы разных цветов – лепестки цветов, листья, полоски и узоры, да что угодно - на исходной фотографии могут в разы отличаться от реальной ткани.

В процессе общения с клиентами, которые хотят добиться идентичности цветопередачи изображения товара на страницах полиграфии тому, что есть на самом деле, мы выработали определенную стратегию. Во-первых, основа грамотной цветокоррекции – хорошая фотография. Фотография, сделанная мыльницей при плохом освещении ограничивает возможности дизайнера. Ошибки, сделанные при съемке, в процессе работы с картинкой увеличивают время, необходимое на работу с изображением, и как следствие – увеличивают бюджет. Второй момент, - для того, чтобы понять, какой цвет получится на картинке, клиент обязан оплатить не только нашу работу по цветокоррекции, но и цветопробу. В противном случае, все возможные претензии по цвету просто не рассматриваются. Третий момент – для того, чтобы мы могли работать с изображением, клиенты обязаны предоставить образцы продукции: ткани, куски дерева, пластика, словом свой товар. Фотографии, предоставленные в качестве образца рассматриваются только в том случае, если в работе мы ориентируемся только на них, без учета цвета самого товара. Ну и самое главное, мы всегда объясняем заказчику все возможные нюансы работы с цветом. Если цвет его товара находится вне пределов полноцветной печати, мы стараемся это объяснить ему до начала работы.

P.S. К примеру, при верстке каталога, важно, чтобы серия изображений было подогнана по цвету идентично - в идеале,  лица, к примеру, должны быть равномерно откорректированы. А на самом деле, основа грамотной работы с цветом – наличие хорошего бюджета. Все попытки экономии в процессе цветокоррекции (основная проблема – ограниченный бюджет клиента) редко дают адекватно хороший результат. Подогнать более менее точный цвет в принципе возможно почти на любом изображении, но при наличии достаточного времени (а значит соответствующей оплаты). Если клиент этого не понимает, то мы предпочитаем от работы отказаться. Зачем нужен бесплатный геморрой на наши головы?

Комментарии